En la década del ’20, el diario Crítica se sumó a la difusión de lo que podría denominarse el imaginario del tango. Enrique González Tuñón, escritor perteneciente a la emergente clase media porteña que supo nutrirse tanto del grupo de escritores vinculado a Boedo como a Florida, inaugura una columna en Crítica que se dedica a glosar letras de tangos más o menos conocidos. En este artículo me dedico a analizar algunas de estas glosas con la hipótesis de que éstas desarticulan ciertos mitos fijados por el tango - y reproducidos por otros discursos de la época como el teatro o los folletines- mediante dos operaciones que se interrelacionan.